27/11/09

Alevines del futuro

http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2954789


¿Nuevo periodismo? ¿Periodismo con futuro? Palabras que ensalzan ante todo la figura del periodista con valores que pululan a su alrededor es, bajo mi punto de vista la idea principal del texto de Gonzalo Peltzer. Desde luego el nuevo periodista debería ser esa figura transmisora de sabiduría que no actúa como mero robot que opina sobre la realidad circundante como un ente libre sin ataduras que pueda escribir o dirigirse a cada persona con sus propias individualidades y provocar una reacción. Pero ¿es esto posible ante la incertidumbre de un panorama desesperante en el que el trato al que estamos sometidos junto unos incentivos un tanto asoladores hacen que la creatividad de muchos quede escondida bajo la suela del zapato? Ya lo dice el Sr. Peltzer, “que tiemblen los dueños de los medios hasta que caigan en la cuenta de que sólo pagando bien a la gente que merece ser bien pagada mejorarán sus prestaciones y la ética de sus informaciones”. Pero ya no se trata de un sueldo si no de un trato digno que empuje hacia un trabajo acertado en todos los niveles. Desde luego “sobra hardware y falta software”, un software humano que haga de la información comunicación, algo que hoy brilla por su ausencia. Y para brillar, un empujoncito. Un empujoncito para los que un día pensaron “quiero ser periodista” y no “murieron” en el intento; para los que no se dejaron avasallar ante las muchas dificultades que se encuentran en el camino; para los que cada mañana se siguen levantando de la cama y continúan pensando “quiero ser periodista”, esos sí integran el nuevo periodismo del futuro.

Julia Fontenla Pedreira

Hundimiento y flote de la economía europea


Los países a los que se hace referencia irían coloreados en rojo o verde según la situación que atraviesa cada uno, recuperación o recesión.

Julia Fontenla Pedreira

26/11/09

España non consigue saír do túnel

Tanto a Eurozona como as grandes potencias europeas comezan a abandonar ese longo túnel no que se converteu a crise. Alemania cun 0.7%, Italia cun 0.6% e Francia, que conseguiu medrar un 0.3% xa se están recuperando. Pola súa parte, España segue con caídas (-0.3%) e barállase a posibilidade de que haxa que esperar ata principios do ano próximo para ver unha melloría.




Jorge Lema Pombo

5/11/09

Crear o teu camiño

En “Más estraño que la ficción”, o director confronta dúas das posturas que máis se veñen debatendo no último século. Hai un destino que fai que a nosa vida estea escrita, ou pola contra, somos nós os que escribimos a nosa propia vida coas accións que realizamos. Para conseguilo, o director emprega un fío narrativo moi orixinal no que a escritora fai representa o papel de demiúrgo que escribe o destino do personaxe principal, sen que el o sepa.
O personaxe principal resulta a perfecta metáfora do destino escrito (un axente de facenda, como noutras ocasións foron representadas personaxes semellantes en axentes de seguros, peritos, etc.) personaxes que levan unha vida totalmente rutineira e que non fan nada fora do normal.
É na representación desta rutina, onde a infografía cobra un papel importante, pois nas accións que ‘o longo dos días repite Harold Crik, aparecen sobreimpresionadas con liñas e cifras as cousas que el está facendo ou vai facer.
O momento que cambia o devir da película, prodúcese no momento no que Harold comeza a escoitar o que pensa o seu “destino” (a escritora). Entón comeza unha busca incansable por intentar remediar o seu destino, no que acaba morrendo. Para iso recorre a un escritor que na película cumpre un papel moi orixinal de “psicólogo”, que lle da pistas sobre o que debe facer. A busca de Harold preséntase case coma unha aventura heroica, onde o personaxe inicia unha busca para encontrarse de fronte co seu destino (a escritora), o que representa unha gran metáfora.
Unha vez a encontra, momento estraño se pensamos que o personaxe dunha novela preséntase na casa da súa escritora, a historia fai reflexionar a escritora e prodúcelle un cambio de opinión, que se debe entender como que o personaxe conseguiu darse conta a tempo para tomar o control da súa propia vida, para non deixala en mans do destino.

Jorge Lema Pombo

2/11/09

Matemática de ficción

Cifras y letras, así como el conocido juego y programa de televisión, son el recurso empleado por el film “Más extraño que la ficción” para dar un toque de originalidad al argumento sobre el que gira la película. Números que se suman y se multiplican en la mente del protagonista, Harold Crick, como si de una calculadora se tratase convirtiéndose en algo habitual en su vida, una costumbre o rareza intrínseca difícil de despojar de su interior y que se convertirá en una manía compulsiva, crucial para que su vida cobre sentido como así puede comprobar el espectador. Destino o simplemente casualidad pero ese reloj que su muñeca lleva cada día será determinante en el transcurso de su día a día: su parada y posterior puesta en hora dos minutos más tarde determinarán su futuro.


El espectador comprenderá todo el embrollo matemático que gira por la cabeza de Harold a través de los recursos infográficos, claves en la transmisión de sus ideas. Infográficos que no pasan inadvertidos ya que desde el primer momento calculamos al mismo tiempo que le personaje las 38 veces verticales y las 38 horizontales que cepilla sus dientes, el minuto exacto en el que sale de casa, los pasos que da de camino al trabajo, e incluso el número de rayas del paso de cebra o cuántos mordiscos le da a esa manzana que cada mañana desayuna rápidamente antes de llegar a su otra rutina, la laboral.

Todo ello a través de infográficos que entre ficción y realidad sitúan al espectador en su rutina diaria y que se irán evaporando a medida que el protagonista olvida sus miedos y obsesiones hasta que realmente comienza a vivir su propia vida en el instante en el que se enamora de una desafiadora panadera que le hará comprender que no todo son cálculos. De este modo, a medida que sucumbe a la tentación del amor e inicia su camino en busca de esa “temible” voz que cada día narra lo que inexplicablemente le va a ocurrir, los infográficos comienzan a desaparecer hasta llegar a una “exitosa” escritora casi permaneciente en el olvido que ya ha escrito su final.

La infografía del inicio juega un papel esencial para exponer la personalidad del personaje en cuestión: Harold un contable amargado que llega a resultados de multiplicaciones y operaciones complejas en un abrir y cerrar de ojos. Una infografía que pone de manifiesto su modo de vivir así como sus preocupaciones y que lo encasillan en una forma de vida POR y PARA su trabajo sin que aparezcan a sus alrededor ni un solo amigo o familiar que le hagan olvidar los números. En este caso estas imágenes casi de ciencia ficción sirven para establecer el hilo del argumento hasta desaparecer a medida que avanza la película, como si de una obsesión se tratara.

Julia Fontenla Pedreira